巴渝大地，人杰地灵。山峦起伏，江河纵横之间，散落着不少古老而美丽的城镇。璧山位于重庆西部，因境内“山出白石，明润如玉”而得名，自古就有“田肥美，民饶裕，巴渝名邑”的美誉。

收藏，亦是自然与历史文化融入藏家心灵后得以具化的一个过程。巴山渝水的情怀如今透过一件件精美的瓷器得以体现，无不令人砰然心动。此次拍卖我们有幸征得咏璧山房的一批心赏之物，藏家在分享其收藏的同时，殷切希望能够借此机会让大家了解璧山这座美丽的山城，使我们真切感受到藏家对家乡的深情厚谊。

且琢且磨璞以成璧——巴渝名邑璧山

璧山，巴蜀锁钥，渝西屏障。东有缙云、西有云雾，两山夹焉。古志云：“四面高山，中央平田。山出白石，明润如璧。”因以得名。唐至德二年置县，迄今千二百六十岁矣。田肥美，人勤勉。薪火相传，世代不绝，遂致物阜民丰。双状元、群翰林，千年文宗，照古腾今，洵为巴渝名邑。

继先贤，奋当世，竭虑谋远，实干兴邦。山川秀美，百业俱兴，盛世气象，名播华夏。千秋伟业，百代不辍，继往开来，再创辉煌，璧山其宜也!

　　胡正好

　　岁在丁酉闰六月十九于梅影堂南窗

薪尽火传——藏家自序

十余年的军旅生涯中，我虽然一直对中国传统文化颇有兴趣，但与古代艺术品却并无多少交集。退伍之后，机缘巧合之下，我偶然接触到了艺术品收藏，从此便一发不可收拾，被它们的魅力深深吸引，后来有幸加入佳趣雅集收藏协会，得以与业内资深前辈们交流学习，越发使我更能感受到古代艺术品之美。近年来，最常去的地方，就是博物馆，最喜欢的事情，就是在家中泡一壶香茗，翻阅艺术品书籍。

古代艺术品的魅力，在于它们所携带的那些来自久远过去的点滴。每每手中把玩，遥想它诞生之时，或是繁华盛世，或是战火纷飞，制作之时不知是出于谁的要求，又是经由哪位工匠之手。思之不禁令人悠然神往。古代艺术品每一件都是历经百转千回，跨越数百上千年的历史长河，才得以在我们面前展现其绰约风姿。与它们相比，我们短暂的人生不过白驹过隙，能有幸经手，得以把玩观摩，己经是人生幸事。

我接触古代艺术品不过数年，并无什么值得自夸之处，但这期间，有幸得到在业内沉浸多年的前辈指点。“指穷于为薪，火传也，不知其尽也。”薪尽火传，相信中国传统文化之精髓，艺术品收藏之生命，定将生生不息，代代传承。

　　丁酉年闰六月十九于咏璧山房

清雍正仿成化青花缠枝花卉纹杯

“大清雍正年制”款

纽约佳士得年9月18日秋季拍卖会第号

　　RMB:,-,

清康熙青花过墙凤竹纹斗笠盏一套四只

　“大明成化年制”款

　　著录：香港佳士得年6月3日春季拍卖会第号(估价,-,港币)RMB:,-,

清乾隆青花“青白礼贵”鱼藻纹斗笠碗

“大清乾隆年制”款、带座

RMB:60,-90,

清乾隆青花太极八卦折枝莲纹香盘

“大清乾隆年制”款

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清乾隆白地轧道洋彩福庆绵长图龙首带钩一对

来源：美国常春藤联盟达特茅斯学院(DartmouthCollege)胡德艺术博物馆(HoodMuseumofArt)旧藏

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清乾隆

紫金釉描金花蝶开光粉彩蓟门烟树图御题诗文夔凤耳六方瓶

题识“南望帝京佳气绕，五云飞护凤凰台”、

钤印“乾隆”、“大清乾隆年制”款

参阅：香港苏富比年4月7日春季拍卖会第号

(成交价,港币)

本品整体呈六方形，口沿外撇，束颈，两侧饰夔凤耳，溜肩，弧腹下垂，及底内收，下承高圈足，整体造型复杂，成型难度大。瓶内壁及底施松石绿釉，外壁施酱釉，腹部两面设杏圆形留白。酱釉之上描绘金彩，其中口沿装饰卷草纹，颈腹部绘缠枝花卉，开光上下各绘一翩翩起舞的蝴蝶。开光内以粉彩绘蓟门烟树图。画面中崇山峻岭间云雾缭绕，隐现亭楼，寥寥数笔，描绘别样景致，右上墨书“南望帝京佳气绕，五云飞护凤凰台。”文后钤一阳文印“乾隆”。外底心金彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

清康熙红釉碗“大清康熙年制”款

来源：香港苏富比2年10月30日秋季拍卖会第RMB:60,-90,

　清道光窑变釉石榴尊

“大清道光年制”款

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清雍正蓝釉橄榄瓶

“大明宣德年制”款

来源：伦敦佳士得年11月11-13日拍卖会第号

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本品撇口束颈，溜肩圆腹，胫部修长，足微外撇，仪态挺拔隽秀。瓶外壁满施高温蓝釉，釉面光洁匀净，釉色如蓝宝石般晶莹剔透。瓶底心双圈内青花书“大明宣德年制”六字三行篆书款。

橄榄瓶器型首创于康熙晚期，流行于雍正朝，至乾隆时渐趋少见。本品造型挺拔，底足宽阔并设有二层台，款识排列方式为三行六字，字体虽为楷书，但笔意瘦劲，颇具篆隶风骨，据此几点判断，本品应为雍正早期御窑厂之作品，尚具康熙遗风。雍正朝橄榄瓶见有青花、粉彩、单色釉的多个品种，而且无一例外都是御窑重器，体现出雍正皇帝对这一造型的偏爱。

　清康熙红釉尊“大清康熙年制”款

展览：《瓷中佳趣—明清官窑展览》，中国嘉德国际拍卖有限公司、佳趣雅集，年11月，第18号

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拍品直口微侈，溜肩鼓腹，下承圈足，线条流畅，仪态端庄。尊外壁通施红釉，釉质润泽，发色红艳，口沿釉汁略有流淌，红白交织，更富变化之美。尊底心双圈内青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款，款识字体端正，为康熙晚期御窑款识之标准字体。本品造型取法于汉代铜壶而来。此造型在康雍乾三代御窑颇受追捧，衍生出大小多种尺寸，或加饰双耳，或隐去圈足，成鸠耳尊等新样式，凸显了此造型颇受三代帝王的喜爱。

清乾隆白釉暗刻缠枝莲纹高足碗“大清乾隆年制”款

来源：北京年3月27日拍卖会第33号

RMB:60,-90,

明宣德内模印外青花缠枝莲纹斗笠碗“大明宣德年制”款

来源：北京年6月17日拍卖会第号

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本品敞口直壁，腹部微鼓，至底内收，承接圈足，线条简洁流畅。碗胎质细腻，釉色白中泛青，即所谓“亮青釉”。碗外壁及内底以青花绘制纹饰，其中碗心双圈内装饰螺旋状朵花纹，外壁胫部以仰莲为饰，腹部主体满绘六朵缠枝莲花，其花瓣饱满圆润，主枝缠绕往复，小片花叶点缀其间，搭配深浅变化的青花，使整个画面显示出丰富的层次感，繁密而不繁乱。除青花纹饰外，本品另一妙处在于其内壁还装饰有模印缠枝花卉纹，其花叶与外壁又有不同，纹饰更为纤细，更富动态变化，于釉下若隐若现，颇具空灵之美。将碗透光而视，内壁模印花卉与外壁青花花卉相互映衬，甚是巧妙。碗外底双圈内青花书“大明宣德年制”六字双行楷书款，字体为标准明代馆阁体。

《南窑笔记》中有记载“青窑虽出于永乐，而宣德为盛……极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重，青花有渗青铁皮锈者”。宣窑所用苏麻离青料，发色深翠，稳重凝定，青料浓厚处，呈现颗粒状凝结，甚至褐色小斑点，仿若浓墨渍渗透纸背。

此碗为宣窑青花名品，至为名贵，传世品多为各大博物馆收藏。与其造型、尺寸及纹样相同者可见于两岸故宫、上海博物馆、巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆等。另外一些著名私人收藏中也可见同本品纹样、尺寸和造型均相似者，如大维德基金会、仇焱之先生、赵从衍先生等均藏有同类作品。

明万历青花八卦云鹤纹出戟尊

“大明万历年制”款、带座

RMB:40,-60,

明嘉靖青花云龙纹大碗

“大明嘉靖年制”款、带日本包装

来源：日本茧山龙泉堂旧藏RMB:80,-,

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